Pour commencer, l’ouvrage se focalise sur le concept de “construction modale tétracordale” (ajna en arabe), puis sont exposés et analysés 10 modes propres au flamenco. Par la suite sont étudiés lesdoigtés horizontaux qui constituent un concept plus sophistiqué du doigté pour la guitare.
Par ailleurs, étant donné que l’harmonie du flamenco moderne a été très influencée par le jazz, sont expliquées et analysées les 4 types de cadences II, V, I et IV, V, I, et est développé le concept de substitution harmonique et ses différentes formes : directs, indirects, tritonales, de backdoor, etc… Suite à cela, l’ouvrage poursuit l’investigation en proposant une analyse détaillée des aspects harmoniques des modes du flamenco et de l’utilisation des accords avec note ajoutée dans le langage harmonique de ce genre musical. Toutes ces explications sont accompagnées de divers exemples de palos traditionnels du flamenco harmonisés avec des substitutions, qui sont expliquées en détail.
Enfin, est présenté le concept de Cadence Andalouse et de tonalité Hijaz. A ce sujet, tous les modes flamenco sont analysés et harmonisés de manière téracordale, en montrant à chaque fois de nombreux exemples d’utilisation de ces modes et leurs harmonies correspondantes.
Appendice I
Cet appendice est un précis de 72 licks, ou exemples mélodiques/idées pour l’improvisation dans les modes naturels. Tous les patrons sont harmonisés et accompagnés de leur doigté complet pour la guitare. Tous ces licks sont parfaitement valables pour tout autre instrument, en les interprétant sans prêter attention aux indications de doigtés.
Appendice II
Cet appendice est un glossaire complet des modes du flamenco dans tous les doigtés verticaux et horizontaux pour la guitare, ainsi que dans toutes les tonalités courantes du flamenco.
Tous les licks, sont disponibles en écoute enregistrés avec leur accompagnement de basse et leur harmonie sur AudioLicks.
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