A Gerardo Núñez se le amontona el trabajo. Acaba de publicar disco en el sello Resistencia, que recoge el concierto Cruce de Caminos ofrecido en la pasada Bienal de Arte Flamenco junto a Perico Sambeat y otros músicos amigos, y actualmente prepara con Carmen Linares el nuevo trabajo discográfico de la cantaora. "Va a ser un disco del estilo de Carmen, un trabajo clásico enfocado por un guitarrista que ve las cosas de manera personal". Personalidad marcada, y una guitarra fascinante de la que pueden esperarse creaciones musicales de impresión.

EL COMIENZO

Pero lograr su posición como prestigioso concertista y compositor de guitarra flamenca no fue objetivo sencillo. Desde los 11 años tratando con la guitarra, en una época donde nada era fácil: "Con esa edad mi padre me llevó al único profesor de guitarra flamenca que había en Jerez, Rafael del Águila. Él llevaba una vida muy bohemia y se levantaba a media tarde. Como en invierno oscurece muy pronto y yo era un crío, tenía siempre que molestarle para que me diese pronto las clases y aguantar su riña por despertarle. Tenía un aspecto muy desaliñado y sucio, por lo que me imponía bastante. Tras esperar que desayunara, me daba la lección a 50 ptas. por clase, que en aquella época era algo. Dos ratitos enseñándome un trocito de falseta entre los que me mandaba a otro cuarto a estudiarla. Después cogía la bicicleta y me marchaba a casa con la guitarra colgada al hombro".
Al mismo tiempo, comenzaba a iniciarse en el acompañamiento al baile, con el que mantiene desde entonces muy estrechos vínculos: "Mi relación con el baile ha sido y sigue siendo muy especial. De hecho, sigo tocando para bailar porque me gusta, y no creo que sea denigrante. Además, he tenido la suerte de acompañar durante algún tiempo a grandes bailaores como Mario Maya, El Güito, Carmen Cortés, Israel Galván...".
Y pese a dominar a la perfección los secretos del acompañamiento al cante en la actualidad, tampoco resultó cómodo aquel primer contacto con las peñas, locales exclusivos donde poder desarrollar la disciplina por entonces: "Familiarizarme con el cante me resultó un poco más duro, pues en aquel tiempo mis amigos y yo escuchábamos a grupos como Pink Floyd o Deep Purple y asistíamos a conciertos de rock andaluz que estaban de moda entonces. Pero ellos nunca me acompañaban a las peñas cuando tocaba a cantaores. Fue en la Cátedra de Flamencología donde me fui soltando como acompañante, su director Juan de la Plata me programaba con cantaores para actividades con diferente suerte, dado que yo era muy joven entonces. Pero esto hizo que con sólo 13 años ya tocara en recital a El Mono, Alfredo Arrebola, Terremoto o Tío Borrico, al que con 14 años acompañé asiduamente por las peñas de Andalucía. Me gustaba mucho tocar al cante y creo que absorbí toda la esencia de los cantes de Jerez y de la forma de ser de los flamencos".

LA TÉCNICA

El nombre de Gerardo Núñez es para muchos guitarristas sinónimo de técnica descomunal. Alguno incluso tercia que técnicamente, Gerardo podría considerarse un superdotado. Él defiende una teoría mucho más simple al respecto: "Sé que mucha gente dice eso, pero yo no me considero un superdotado ni mucho menos. Cuando doy clases en los seminarios que organizo en Sanlúcar, los alumnos me preguntan acerca de la técnica y de cómo he llegado a desarrollarla. La verdad es que no es cuestión de horas de estudio, sino de calidad de estudio. Cualquier instrumentista puede considerarse un deportista en este sentido, aunque el símil no me guste mucho para un tocaor. Pero estamos utilizando músculos y tendones al fin y al cabo, por lo que creo que es muy importante un buen calentamiento previo. Por ejemplo, creo que Sabicas llegó a tocar muy bien a una edad avanzada precisamente porque tenía esa paciencia del calentamiento.
Aparte, un guitarrista también debe sentir sus manos, percibir que el sonido lo produce todo el cuerpo, no sólo la mano derecha que es la que pulsa. A partir de asimilar estos conceptos, el camino es mucho más rápido y agradecido".

LOS CONCIERTOS

La guitarra de concierto en España, pese a tímidos avances, aún vive tiempos difíciles. Guitarristas brillantes a duras penas encuentran su sitio y aquellos que lo tienen, deben asumir trabas irracionales para desarrollar su trabajo. Gerardo nos resume la problemática con bastante acierto: "Siento que la mayoría de mis conciertos son fuera de España, donde llevo algún tiempo incluso tocando hasta tres o cuatro veces al año en países como Alemania, por ejemplo. La cuestión es que aquí en España, cualquier teatro programa a un pianista clásico y nadie dice nada; éste llega, toca su concierto de piano y todos contentos. Pero cuando se trata de guitarra flamenca te exiges espectáculo, que significa incluir baile, cante... y a lo mejor en ese momento tienes un concierto montado solo de guitarra y no lo programan porque dicen que no es atractivo para el público".

Foto: Paco Sánchez.

EL LADO HUMANO

Fruto de los innumerables encuentros musicales en los que ha participado, especialmente en incursiones con el jazz, Gerardo Núñez mantiene desde siempre una estrecha relación con Estados Unidos. Su último disco solista, Calima, incluso sería editado allí antes que en España. La triste situación del país tras los atentados del 11 de septiembre animan sensibilidades y plantean retos inmediatos: "Es una tragedia que nos ha tocado a todos y nos demuestra cómo se hace cada vez más patente que tenemos que construir un solo mundo y respetarlo en sus diferentes formas y culturas. Y acabar de una vez con la pobreza y la idea de segundo mundo, tercer mundo... Si no respetamos al de al lado nos encontraremos con estas situaciones. La arrogancia no trae nada bueno; también la persona pobre sigue siendo persona".

LOS PROYECTOS

Tras su trabajo con Carmen Linares se esperan nuevos proyectos. Entre otros, su próximo disco solista, en el que afirma estar ya trabajando. Pero respecto a colaboraciones similares con otros artistas no es demasiado concreto. Eso sí, algo tiene seguro: "sólo entro en un proyecto cuando algo me ilusiona y me motiva para hacer un buen trabajo. Y cuando tengo la suficiente libertad". Y a la pregunta de si le pediría a Paco de Lucía una colaboración para su disco, responde tajante: "Nunca se lo he pedido, por respeto".

LADILLOS

No me considero un superdotado técnicamente. La técnica no es cuestión de horas de estudio, sino de calidad de estudio.

Un teatro programa a un pianista clásico y nadie dice nada, pero cuando se trata de guitarra flamenca te exiges espectáculo.

Sólo entro en un proyecto cuando algo me ilusiona para hacer un buen trabajo y tengo libertad.